米兰体育官方网站(MILAN SPORTS)赔率最高在线投注平台(访问: hash.cyou 领取999USDT）自我国电视剧《一口菜饼子》起，女性群体就是我国影视剧艺术观照和表现的重要对象。20世纪八九十年代，正值我国电视剧事业的恢复和快速发展期，涌现了诸如《篱笆·》（1988）《辘轳·女人和井》（1991）《古船·女人和网》（1993）以及《渴望》（1990）《外来妹》（1991）《风雨丽人》（1992）等以女性角色为主要人物的电视剧作品。这些聚焦农村改革、家庭伦理、女性打工故事的优秀剧作在当时虽没有被命名为“她题材”，但其塑造的女性形象、展现的女性风采却成为电视剧艺术史上的一抹亮色。“妇女地位的高低是判断一个社会文明程度的标准之一”。随着我国社会文明程度的不断提升，女性的主体意识和表达意愿也越发明显。以女性形象为表现主体，演绎女性故事，表达女性主体意识的电视剧开始大量涌现，一直持续至今。

　　近年来的女性题材剧作让女性角色在结构上不断突破创新。作品不再把女性角色按照一种模式去定位，而是将女性置入多元化的人生境况、职业背景、身份定位中进行塑造，融合女性婚恋、创业、育儿题材等多种元素，创新了“她题材”的表现维度。这与传统的电视剧将女性角色置入恋爱、婚姻、家庭等结构性关系中进行塑造和表现有很大不同。比如在电视剧《好事成双》（2023）中，女主角林双出场时以传统视域下的全职太太形象示人。随着林双遭遇情感背叛，剧集情节没有沿袭既往作品的叙事线去表现林双的痛苦、挣扎与愤怒，而是让林双在冷静中开始觉醒、崛起、抗争。在这个过程中，林双逐步走向独立、自主和自强，不再将自己局限于家庭生活，能够将女性、母亲、创业者等多重身份进行平衡。

　　近年来女性题材电视剧突破传统价值设定和表达方式，创新女性题材电视剧的“文本宇宙”（一种故事文本体系世界）。这是数据库叙事思维对传统叙事思维的改写与重塑，“数据库逻辑”系新媒体学者列夫·曼诺维奇提出的概念，是在隐喻的意义上借用计算机数据库的建构模式，将故事世界（人物、剧情、价值表达、观众审美期待等）看作影视创作的大模型，按照人工智能的思维方式输出人物、情节和价值表达，使剧作在审美表达、价值取向上更加丰富出彩。比如《玫瑰的故事》（2024）刚一出场的黄亦玫给观众传统玛丽苏主角的印象，但随着剧情发展，观众可以发现这是一位具有极强自我意识、自信能力和自主意志的新女性。全剧展示了她的四段感情，每一段感情中黄亦玫都在尽力诠释着自己追求的权利和价值观念。而这样的黄亦玫，不会让观众觉得其与传统价值观视域下的女性相比显得背离道德原则。这也使得《玫瑰的故事》相比于以往的女性题材剧在表现女性复杂、多样的感情经历时显得更加笃定、自洽和圆熟。也让女性题材电视剧在话语、价值和女性意识表达上突破与跃升。又如在《欢乐颂5》（2024）中，五位女性形象代表了多样化的现代女性群体，她们各异的价值理念、爱情观念、人生追求和处事方式体现着日益多样、多彩的女性自我价值取向，职业、爱情、亲情、友情在她们追求自我价值实现的生命历程中被赋予丰富的内涵，传递给观众更多的审美意趣和情绪价值。